Подлинная световая триада Ричарда Келли облегчает и упрощает проектирование световой среды
Дмитрий Сукачев, преподаватель Высшей школы средового дизайна МАРХИ, преподаватель школы ландшафтного дизайна «ВИД», независимый светодизайнер.
Статья размещена в журнале «Современная Светотехника» №1_2026г
Введение
Основателем светодизайна как системы считается Ричард Келли. В 1952 году он прочел лекцию, по материалам которой написал статью «Свет как неотъемлемая часть архитектуры» и предложил концепцию работы с интерьерным освещением. Позже концепцию назвали Световой триадой Келли. Ее автор полагал, что комфортная и выразительная световая среда складывается их трех видов освещения:
- Focal glow or highlight
- Ambient luminescence or graded washes
- Play of brilliants or sharp detail
В России триаду трактуют как «Свет, чтобы видеть, увидеть, смотреть», или «Общее, акцентирующее и декоративное освещение». Но это очень вольные толкования, скорее даже пересказ подлинной световой триады – они усложняют проектирование световой среды и не учитывают психологию восприятия.
Как же правильно перевести Световую триаду Келли?
Focal glow or highlight
Правильный перевод: «привлекающее внимание яркое свечение или световое пятно». Достаточно заглянуть в англо-русский словарь, чтобы точно перевести первую компоненту. Ричард пишет о двух вполне конкретных световых эффектах: ярко светящийся источник света – абажуры, плафоны и т. п., или яркое пятно света, которое может появиться только на поверхности или на объекте.
Ambient luminescence or graded washes
Объемлющее мягкое освещение как плавная градация светотени. Термин Ambient lighting часто встречается в книге Джереми Гибсона «Экологический подход к зрительному восприятию»( J. Gibson «The Ecological approach to visual perception»). В 1988 году кандидат психологических наук Т. М. Сокольская сделала перевод книги на русский язык. Ambient lighting она перевела как «объемлющее освещение». Выражение очень удачное, показывает, что свет падает на человека со всех сторон.
Luminescencе – переводится как свечение.
Graded washes – акварельная техника, когда создают плавный, постепенный переход от темного тона к светлому или наоборот. В России ее называют «растяжка тона». Получаем плавный переход от яркого участка поверхности к темному. Поверхности с плавной градацией яркости воспринимаются как равномерно освещенные.
Союз or связывает два однородных члена предложения, из которых второе является пояснением первого («или», «иначе говоря»), а также служит для исправления, уточнения сказанного ранее («точнее», «точнее говоря», «скорее говоря»).
Таким образом, вторую компоненту световой триады можно перевести следующим образом: «Объемлющее освещение — это равномерно освещённые поверхности архитектурно-пространственной оболочки, где стены, пол и потолок выступают равномерно светящимися вторичными источниками света».
В качестве примера Келли приводит равномерно освещённый купол планетария: светильники направлены на купол, их свет отражается от его внутренней поверхности и наполняет пространство мягким, бестеневым освещением. В этом случае купол выступает вторичным источником света.
Play of brilliants or sharp detail
Сверкание и переливы ярких бликов или блики на острых предметах.
Подлинная световая триада Келли звучит так:
- Привлекающее внимание яркое свечение или световое пятно.
- Объемлющее освещение как равномерно освещенные поверхности архитектурно-пространственной оболочки.
- Сверкание и переливы ярких бликов или блики на острых предметах.
Подлинная триада не такая звучная, но она – рабочий инструмент, который учитывает особенности психологии восприятия, важные для работы над проектом интерьерного освещения.
Психология восприятия в светодизайне
В архитектуре известна максима: «Человек – мера всех вещей», выдвинутая древнегреческим философом Протагором. Эта формула подчеркивает важность человеческого восприятия и потребностей в процессе создания пространства и объектов.
Обратимся к важным для светодизайна аспектам зрительного восприятия человека.
О них прекрасно написал все тот же Дж.Гибсон в своей книге «Экологический подход к зрительному восприятию».
Толковый словарь английского языка трактует термин «ecology» не только как природоохранную деятельность, но и как «the relationship between living things and their environment» – «взаимоотношение между живыми существами и их окружением».
«Экологический подход к зрительному восприятию» можно трактовать как подход к зрительному восприятию, основанный на взаимодействии человека с окружающей средой»
Гибсон трактует окружающую человека среду как «объемлющий оптический строй в точке наблюдения – центральное понятие экологической оптики. Быть строем означает быть упорядоченным, а быть объемлющим в точке означает охватывать то местоположение в окружающем мире, которое может … занимать наблюдатель. Для того чтобы быть объемлющим, строй должен полностью окружать точку. Поле должно быть замкнуто в геометрическом смысле этого слова, то есть в том смысле, в котором замкнута поверхность сферы.
Можно представить себе в каждой точке среды … множество встроенных друг в друга телесных углов. Множество телесных углов будет одним и тем же независимо от интенсивности освещения. Эти углы являются усеченными и опираются на высекаемые ими фрагменты окружающего мира.
Вершиной телесного угла становится глаз, а основание опирается на объект во внешнем мире. Правильнее было бы говорить о грани объекта, у которой могут быть любые очертания, и о соответствующем этой грани телесном угле.
Объемлющий оптический строй представляет собой компоновку «множества телесных углов, соответствующих объектам, которые, в свою очередь состоят из освещенных поверхностей. Большие телесные углы в строе соответствуют граням этой компоновки, передним граням изолированных объектов, а также тем промежуткам или дырам, которые мы называем фоном или небом.
Малые телесные углы строя соответствуют в компоновке не форме поверхности, а ее текстуре.
Объемлющий свет может быть структурирован только тем, что окружает точку наблюдения, то есть окружающим миром. Пустая воздушная среда или среда, заполненная туманом, его не структурирует».
Рис. 1. ОБЪЕМЛЮЩИЙ ОПТИЧЕСКИЙ СТРОЙ В КОМНАТЕ С ОКНОМ
«В загроможденном окружении, которое изображено на этом рисунке, некоторые поверхности спроецированы в точку наблюдения, а некоторые – нет, то есть на рисунке показаны скрытые и открытые поверхности. Скрытые поверхности обозначены пунктиром. На рисунке показаны только грани компоновки поверхностей. Их текстура, не показана». (Рисунок и пояснение – из книги Дж. Гибсона «Экологический подход к зрительному восприятию».)
В Подлинной световой триаде Келли яркие пятна света или самосветящиеся объекты выступают как малые телесные углы, встроенные в большие телесные углы, основанием для которых служат стены, пол и потолок – вторая компонента триады.
Далее Гибсон рассматривает, как структурировано объемлющее освещение, и начинает с различий между световым потоком, излучаемым источником света и световыми потоками, которые отражаются от объектов и поверхностей в направление глаз наблюдателя.
Структурирование объемлющего света
«Давайте рассмотрим различия между излучаемым светом и объемлющим светом. Изучаемый свет является источником освещения; объемлющий свет является результатом освещения. Излучаемый свет расходится во все стороны от источника энергии; объемлющий свет сходится в точку наблюдения. Излучаемый свет должен состоять из бесконечно плотного множества лучей; объемлющий свет можно рассматривать как множество телесных углов с общей вершиной. Свет, излучаемый точечным источником, одинаков во всех направлениях; свет, объемлющий точку, различен для различных направлений. У излучаемого света нет структуры; у объемлющего света структура есть. Объемлющий свет зависит от поверхностей окружающего мира.
Объемлющий свет задает окружающий мир лишь постольку, поскольку он обладает структурой. Иначе говоря, для того чтобы свет содержал какую бы то ни было информацию, он в точке наблюдения должен быть различным для различных направлений (то есть сами направления должны отличаться друг от друга). Эти различия являются различиями главным образом в интенсивности. Для описания объемлющего света, обладающего структурой, будет использоваться термин «объемлющий оптический строй». Этот термин подразумевает определенного рода упорядоченное размещение, то есть некоторый паттерн, текстуру или конфигурацию. Строй должен иметь составные части. Объемлющий свет не может быть однородным.
Должны быть поверхности – и те, которые испускают свет, и те, которые его отражают. Только благодаря тому, что вещественное окружение структурирует объемлющий свет, в нем содержится информация об этом окружении».
Если приложить подходы Гибсона к интерьерной композиции, то получится, что композиция интерьера структурирует объемлющий свет. Интерьерная композиция из точки наблюдения представляет собой «множества телесных углов, соответствующих объектам». Это множество телесных углов с вершинами в точке наблюдения должны складываться в целостную и гармоничную композицию интерьера.
Далее Гибсон пишет: «До сих пор подчеркивалось, что объемлющий свет структурирован в виде строя благодаря единственному свойству этих поверхностей – их компоновке. Но компоновка поверхностей – не единственная причина структурирования света; свой вклад вносит и разноцветность окружающего мира. Различные вещества с разной отражательной способностью образуют различные поверхности компоновки. В инвариантную структуру объемлющего света вносят свою лепту освещенные и затененные, белые и черные поверхности – каждая по-своему.
Три причины: компоновка поверхностей, пигментация поверхностей и затененность поверхностей. Компоновочная и пигментная текстуры становятся неотделимыми друг от друга. Окружающий мир состоит не из аморфных, бесцветных, призрачных поверхностей, а из грязи и песка, дерева и металла, шерсти и перьев, кожи и тканей. Внешний вид окружающего мира настолько же многоцветен, насколько геометричен».
Различия в затененности и пигментации поверхностей – это различия в яркостях поверхностей. Таким образом, объемлющий оптический строй складывается из компоновки поверхностей и их яркостей. Компоновка яркостей – это те самые световые пятна и равномерно освещенные поверхности из Подлинной световой триады Келли. В световой триаде Келли фактически предвосхитил идеи Дж. Гибсона. Нейролингвист Татьяна Черниговская в своих лекциях не раз подчеркивала, что «у гениев существуют особые щупальца, которыми они нащупывают ответы на вопросы, которые наука поставит через десятки, а может, и через сотни лет». С Триадой Келли так и случилось.
Далее Гибсон рассматривает особенности самосветящихся объектов: «Одиночная светящаяся точка на темном фоне – это не «свет»; она задает либо очень удаленный источник света, либо очень маленький источник, светящийся объект. Огонь в углях или в виде пламени, лампа с фитилем или нитью накаливания, Солнце или Луна – все это совершенно конкретные объекты; они и выглядят конкретно».
Самосветящиеся «конкретные объекты» относятся к первой компоненте Подлинной световой триады Келлии – «привлекающее внимание яркое свечение». Самосветящийся объект – это одно из оснований телесного угла, из которых складывается объемлющий оптический строй.
Далее Гибсон пишет: «Никто не видит просто свет. Есть только один способ видеть освещение: посредством того, что освещается; будь то поверхность, на которую упал луч, облако или освещение частицы. Мы не видим света, который присутствует в воздухе, наполняет его».
То, что мы не видим свет, который присутствует в воздухе и наполняет его, иллюстрирует проект освещения Arc ZERO.
Рис. 2. Свет рассеивается на мельчайших капельках тумана, и мы видим светящийся ореол
Рис. 3. Хайзер отключен. На фото видно, что источник света включен и освещает парапеты по обе стороны от полукольца. Но в воздухе над кольцом нет тумана и мы не видим «свет, который присутствует в воздухе и наполняет его»
Выводы. Никто не видит просто свет. Самосветящиеся объекты представляют собой не абстрактный свет, а вполне конкретный светящийся объект с размером, цветом и очертанием. Единственный способ увидеть свет – посредством того, что этот свет освещает. Что полностью соответствует первой, второй и третьей компонентам Подлинной световой Триады Келли.
Освещаемые поверхности и самосветящиеся объекты образуют основание телесных углов, чьи вершины сходятся в точке, где находится наблюдатель. Световая композиция складывается из по-разному освещенных оснований телесных углов, вершины которых сходятся в точке, где находится наблюдатель. В основании телесных углов располагаются поверхности и объекты, из которых формируется композиция интерьера, а с нею – и эмоционально-эстетическое состояние людей в интерьере.
Корбюзье писал: «Каковы моменты эстетического воздействия в архитектуре? Те, которые воспринимает наш глаз. Что воспринимает наш глаз? Поверхности, формы и линии. Значит, дело заключается в том, чтобы из всех частей произведения создать единство, возбуждающее эстетическое волнение».
«Поверхности и формы», о которых пишет Корбюзье, образуют основания телесных углов.
А что еще воспринимает наш глаз? Освещенные объекты и поверхности, светящиеся плафоны и абажуры, блики и каустики, тени и светотени. Их называют световыми эффектами. В разных трудах по светодизайну их авторы пишут о том, что главный принцип светодизайна – «Твори световыми эффектами, а не светом или светильниками». И задача светодизайна – создать из световых эффектов, то есть оснований телесных углов, «единство, возбуждающее эстетическое волнение».
Ричард Келли в Подлинной световой триаде перечисляет эти световые эффекты, из которых возникает композиция интерьера. Построить композицию из световых эффектов, которые глаз видит и которые складываются в объемлющий оптический строй, гораздо быстрее и проще, чем из Света (свет видеть, увидеть, смотреть) или Освещения (общее, акцентирующее и декоративное освещение), которые мы не видим.
Третья компонента Подлинной световой триады – «Игра и переливы ярких бликов» – это Таймс-сквер ночью. Это бальная зала XVIII века с множеством хрустальных канделябров и множеством горящих свечей. Это солнечный свет в фонтане или на струях ручья. Это тайник с бриллиантами, сверкнувшими в только что открытой пещере. Это окно-роза готического собора в Шартре. Ночные автомобили в пробке на клеверной развязке. Ночной город, когда на него смотрят с самолета. Это деревья за вашим окном, оплетенные узкими лучами прожекторов. Это сверкающий и искрящийся шкафчик из изящного стекла. Игра и переливы ярких бликов возбуждают зрительные нервы и следом подзадоривают тело и душу, возбуждают аппетит, пробуждают любознательность, обостряют разум. Они либо раздражают, либо веселят». Обратите внимание: «либо раздражают, либо веселят». Промежуточного состояния – безразличия – нет.
Дж. Гибсон не рассматривает отдельно блики и световые искры. Поэтому обратимся к книге Питера Бойса «Человеческий фактор в световом дизайне» (Peter R. Boyce «Human factor in lighting design»). Автор пишет: «Для оценки восприятия искр света важно учесть два параметра: телесный угол, в котором искра света или блик выступают как основание телесного угла, чья вершина располагается в глазу наблюдателя, а также яркость основания телесного угла. Световая искра будет восприниматься как приятная, если телесный угол меньше 0,5 мкСр, а яркость – не менее 2000 кд/м² для наружного освещения и 4000 кд/м² для внутреннего освещения. При увеличении телесного угла или яркости его основания увеличивается вероятность того, что искры света, радующие глаз, превратятся в источники дискомфортной блесткости. При уменьшении яркости основания телесного угла искры перестанут быть искрами».
Обратите внимание, Бойс тоже пишет о телесных углах с вершинами в точке наблюдения.
Ричард Келли в Подлинной световой триаде предвосхитил и пространственные аспекты интерьера.
Пространственный аспект Подлинной световой триады Келли
Н. А. Ладовский говорил, что «пространство, а не камень – материал архитектуры». Иконников и Стасов в учебнике «Основы архитектурной композиции пишут: «Главные для зодчества средства художественной выразительности – организация пространства и тектоника ограничивающих его форм (тектоника – художественно осмысленное внешнее выражение конструкции и работы материала). Эти два взаимосвязанных средства – пространство и формирующая его оболочка – в произведении архитектуры неразделимы».
Вторая компонента световой триады Келли – объемлющее освещение как плавная градация светотени по архитектурно-пространственной оболочке – раскрывает пространство.
Ричард Келли пишет так: «Объемлющее освещение – это непрерывный свет снежного утра на равнине. Это как оказаться на маленькой лодке в море среди светящегося тумана. Это дымка в сумерках над широкой рекой, в которой и берег, и вода, и небо сливаются и становятся неразличимы. Это освещенный перед представлением купол и амфитеатр Планетария Хайдена. Окружающее равномерное освещение создает освещение без теней. Оно умаляет формы и объемы. Оно уравнивает важность всех предметов и людей. Оно внушает ощущение свободы пространства и может вызвать ощущение бесконечности. Такое освещение обычно привносит покой, умиротворяет нервы и успокаивает».
Но, прежде чем рассуждать о пространственных аспектах композиции интерьера, вернемся к книге Гибсона.
Он пишет: «объемлющий свет, лишенный какой бы то ни было структуры, возможен лишь в абстракции как предельный случай. Некоторое представление о том, как мог бы выглядеть объемлющий свет в этом случае, можно получить, если создать такой густой туман, чтобы многократное отражение света происходило не между поверхностями, а между мельчайшими частицами и каплями в среде. Имеющееся в каждой точке наблюдения излучение было бы лишено различий по различным направлениям. У него не было бы ни градаций, ни перепадов интенсивности. В этом случае не было бы ни структуры, ни строя.
За туманом, как и во тьме, может скрываться окружающий мир, а может и ничего не скрываться – возможно и то и другое.
Предположим, в среде, заполненной туманом, находится наблюдатель. Рецепторы сетчатки будут стимулироваться, и по волокнам оптического нерва будут, следовательно, проходить импульсы. Но в свете, входящем в зрачок глаза, не будет никаких различий для разных направлений, его нельзя будет сфокусировать, и никакого изображения на сетчатке сформировать не удастся.
Сетчаточного изображения не будет потому, что свет на сетчатке окажется таким же однородным, как и объемлющий свет вне глаза.
Наблюдатель не сможет зафиксировать глаз, и глаз будет бесцельно блуждать. Более того, никакой активности в волокнах зрительного нерва зарегистрировать не удается, так как рецептивные поля ганглиозных клеток, аксоны которых образуют зрительный нерв, организованы таким образом, что их реакция на однородное освещение является нулевой».
Вероятно, поэтому объемлющее освещение «привносит покой, умиротворяет нервы и успокаивает». Так Ричард Келли предугадал то, что через несколько десятилетий выяснят психологи.
Объемлющий свет формируют равномерное освещенные пол, стены и потолок. Эти поверхности еще и формируют архитектурное пространство.
Мариетта Милет в книге «Свет, выявляющий архитектуру» пишет: «Определить архитектурное пространство – это обозначить его ограждающие поверхности. Свет – основное средство выявить стены, потолок и пол. Восприятие пространства зависит от того, как свет выявляет формирующую пространство оболочку».
Гарри Штефи также считает, что ощущение просторности или тесноты комнаты зависит от освещения. В книге «Архитектурный светодизайн» он пишет: «Ощущение тесноты возникает, если стены по всей высоте или, как минимум верхняя их часть, и потолок значительно темнее пола. Ощущение простора возникает, когда вертикальные поверхности, или как минимум их верхняя часть, а также потолок значительно светлее пола».
Такое распределение яркостей одно из возможных. Другие варианты распределения яркостей пола, стен и потолка исследовал Воронов в кандидатской диссертации. Он рассматривал соотношения яркостей для производственных помещений. Его рекомендации можно применять как в общественных, так и в жилых интерьерах.
Автор пишет, что «пространство интерьера визуально формируется яркостями поверхностей покрытия (потолков), ограждающих и несущих конструкций (стен, колон), яркостями пола и оборудования, определяющими его световой образ.
В интерьере на глаз человека воздействует большое количество разных яркостей и учет каждой из них невозможен. Да и в этом нет необходимости. Нас интересуют яркости основных зон интерьера верхней (Lв.з.), средней (Lс.з.), нижней (Lн.з.), определяющих общий характер восприятия его пространства. Сравнительную оценку величин этих яркостей целесообразно осуществлять через их соотношения Lв.з. : Lс.з. : Lн.з.
Если яркости одинаковые Lв.з. : Lс.з. : Lн.з. и соотношение равно 1 : 1 : 1, такое соотношение яркостей характеризует скорее плоскость, нежели пространство, и с его изменением начинается трансформация плоскости в различного типа пространства.
Применительно к интерьерам необходимо определить диапазоны допустимого распределения яркостей в их пространстве. Для оценки качества освещения интерьеров представляется наиболее правильным сравнивать его с природными условиями освещения в данном регионе, вызывающими в большинстве случаев естественные, положительные ассоциации. Творческое приближение характера освещения интерьеров к природным особенностям местных условий может служить первым мерилом качества создаваемой световой среды. Однако, принимая за эталон природное освещение, следует творчески учитывать его в интерьере; это расширяет возможности архитектурного освещения и позволяет учитывать отрицательные стороны природного освещения».
Авторы учебника «Архитектурная физика» также считают, что «ориентиром при выборе яркостей потолка, стен и пола в интерьерах могут служить распределение и соотношения, создаваемые природным освещением. Они приятны для человека, привычны ему. Установлено, что при облачном небе, как правило, наибольшая яркость наблюдается в зенитной части неба; средняя характерна для панорамы у горизонта и наименьшая – на поверхности земли (при отсутствии снега). Соотношение усредненных яркостей между этими зонами 10 : 3 : 1 в южных районах, и 5 : 3 : 1 в средней полосе. Таким образом, благоприятные условия для зрительной работы обеспечиваются при соотношении яркостей потолка (зенитная часть), стен (у горизонта) и пола (земля) помещения, аналогичные природным».
Такое распределение яркостей – Lнеба > Lземли – в природе бывает на больших открытых пространствах – на морском берегу, в поле и т. п.
Воронов при соотношении Lв.з. > Lн.з. классифицирует такие пространства, как открытые.
Если потолок темнее пола – Lв.з. < Lн.з. , Воронов называет такие пространства «закрытыми».
Так вторая компонента световой триады Келли помогает раскрыть пространство интерьера, главное средство художественной выразительности в зодчестве.
Заключение
Подлинная световая триада Келли наиболее полно учитывает особенности психологии восприятия, а значит, с нею можно проще, быстрее и точнее разработать световую композицию интерьера. Собирать целостную световую композицию гораздо легче из того, что мы видим – оснований телесных углов, чем из абстрактного света или освещения, которые не видим.
С Подлинной световой триадой Келли прекрасно интегрируются более поздние наработки психологов и светодизайнеров. Они дополняют, уточняют и конкретизируют подходы Келли к световой среде.
В свое время Стивенс, исследователь психологии и физиологии зрительного восприятия, написал статью «Воздадим честь Фехнеру, но пересмотрим его закон».
Наверное, настало время воздать должное трактовкам «Свет, чтобы видеть, увидеть смотреть» или «Общее, акцентирующее и декоративное освещение» и пересмотреть их. Да и Подлинная световая триада Келли – это, прежде всего, правильный перевод.
